전망을 가리지 않도록 낮게 고른 가구들. 창밖 다리 너머로 한강 풍경이 눈높이에 걸린다.
빈집을 보러 다닐 때 사람들은 대개 거실 창가에 한 번씩 선다. 서서 한참을 본다. 전망을 확인하기 위해서다. 그러고는 계약하고, 이사하고, 소파를 놓고 거기에 앉는다. 앉으면 전망은 잘 보이지 않는다. 한국의 부동산 업계에서 파워플한 키워드 중 하나인 ‘한강 뷰’ 아파트도 마찬가지다.
한강 뷰가 전망을 서서 감상하는 몇 분에 그치지 않으려면 공간 구성 방식이 달라야한다. 그런 면에서 서울 금호동의 한강 뷰 아파트인 이 집은 현관부터 인상적이다. 막힌 데 없이 트여 있다. 신발장을 들어내고 그 자리에 작은 방 하나를 만들었다. 집 입구부터 수납공간을 덜어내고 빈자리를 확보한 것이다.
두 번째 거실 역할을 하는 방에는 빨간 장밋빛 컬러의 마라룽가 소파를 뒀다.
요리를 자주 하지 않는 부부의 부엌은 벽 안쪽에 단출하게 물러나 있다. 하부장만 남기고 나머지는 비웠다.
이 집의 주인은 패션 액세서리 디자이너인 박진우와 이수인 부부. 둘의 공통점 중 하나는 미니멀리스트라는 사실이다. 신발을 벗고 들어오면 바로 문 없는 드레스 룸으로 동선이 이어진다. 이 집에선 걸음이 멈출 일이 없다. “절친이면서 우리 취향과 스타일을 잘 이해해 주는 건축가 이혜인 소장에게 공간 설계를 부탁했어요. 요청은 단순했습니다. 바람이 통하는 분위기였으면 좋겠다는 것. ‘통한다’는 건 단순히 환기만을 뜻하는 건 아니었어요. 집 안 공간들이 서로 통하는, 막히지 않은 상태면 좋겠다는 생각을 했습니다.”
한국 아파트의 표준 평면은 복도와 문으로 생활 단위를 잘게 나눈다. 이 집은 그런 부분을 상당히 지웠다. 문을 걷어내고 방과 방 사이를 통하게 만들었다. 거실과 이웃한 방에는 통창을 달고 바깥 풍경을 최대한으로 담아낸 뒤, 대형 TV를 두어 두 번째 거실처럼 사용한다. 이 공간 역시 문을 제거하고 첫 번째 거실과 통하는 느낌을 줄 수 있도록 벽의 일부분이 트여 있다.
가구는 전부 낮다. 소파와 침대도 그렇다. 막힘없이 한강을 조망할 수 있는 6층 높이의 집이라 눈높이와 평행하게 바라볼 수 있다. 내려다보는 조망이 아니라 거의 마주보는 높이의 한강이다. 부부는 그 높이를 집 전체의 공간을 구성하기 위한 전제 조건으로 삼았다. 그래서 집 안 모든 가구의 높이는 허리선을 넘지 않는다.
모듈 구성인 로쉐 보보아의 마종(Mah Jong) 소파. 디자이너 한스 호퍼가 마작에서 영감 받아 완성한 디자인이다.
드레스 룸.
신발장을 과감히 없애 방 한 칸의 넓이가 된 현관.
소파나 침대도 마찬가지. 모든 가구는 다이닝 체어에 앉았을 때 시야를 가리지 않는 높이로 제작하거나 골랐다. “무엇에도 가려지는 느낌 없이 편안하게 밖이 보였으면 했어요. 거실 소파에 앉으면 강물이 창틀 아래로 흘러가는 느낌이 들어요.”
거실에는 로쉐 보보아의 마종 소파가 놓여 있다. 1970년대에 나온 모듈 소파로, 좌면이 바닥에 거의 붙어 있고 등받이와 좌면을 따로 떼어 옮기거나 쌓을 수 있다. 새로 주문하면 1년을 기다려야 하는데 마침 원하던 컬러의 빈티지를 발견해 운 좋게 인연을 맺었다. 국내에 빈티지 가구가 흔치 않기도 하고, 브랜드에서 중요시하는 컬러가 아닌 데도 이 공간과 한 몸처럼 어울린다.
“우린 친구들과 모여 노는 걸 좋아해요. 사람들을 집으로 초대해 시간을 보낼 때도 많죠. 인원이 많은 날에는 소파의 각 피스를 캠프파이어하듯 둥글게 배치해요. 가운데 바닥에 술을 놓고 앉아 음악을 듣죠. 집에서 캠핑하는 분위기를 낼 수 있어요.” 부엌도 단출하다. 요리를 자주 하지 않는다고 했다. “한강이 걸어서 몇 분 거리에 있어 얼음을 채운 버킷과 와인을 들고 종종 나들목으로 나가요. 아주 괜찮은 테이블과 의자가 있어요.”
침대는 벽에서 이어진 단 안에 매트리스만 넣어 완성했다. 안방 역시 ‘한강 뷰’다.
침대 프레임과 수납장을 한 몸으로 제작했다. 많은 것을 덜어내고 얻은 공간의 고요함.
선반 귀퉁이의 성물들.
둥근 욕조 하나가 놓인 욕실. 벽감을 최소한으로 꾸몄다.
다이닝 룸의 빈티지 테이블은 원형과 사각으로 변형해 사용할 수 있고, 테이블 주위에는 쌓았다가 치울 수 있는 접이식 체어와 스툴을 필요에 따라 배치한다. 천장에는 다이닝 룸에서 시작해 거실 끝까지 가로지르는 다비드 그로피의 선형 조명이 시선을 사로잡는다. 얇은 메탈 안에 LED를 심은 조명은 줄자 같은 탄성을 지녔다. 욕실에는 타일을 쓰지 않았다. 벽과 바닥을 방수 마감재로 칠했다.
“줄눈이 없으니 면이 끊기지 않고, 물을 그냥 뿌려도 돼요. 관리하기에도 편하지만 우리가 원했던 러프한 질감에 색감까지 있는 소재라 마음에 쏙 들었죠.” 욕실 좌변기 역시 예사롭지 않다. “시중에 판매되는 도기를 같은 재료로 덮어 형태를 지웠어요. 스리랑카나 발리에서 흙을 빚어 집을 짓고 파낸 자리를 그대로 변기로 쓰던 방식을 본떴어요. 이혜인 소장이 제안한 디자인이에요. 클라이언트에게는 좀처럼 설득하기 어려운 컨셉트지만, 오래도록 해보고 싶었다는 말을 듣자마자 반색했어요.”
욕실을 통째로 감싼 흙빛 방수 마감. 스리랑카와 발리의 흙집에서 가져온 미감이다. 벽에서 바닥으로, 다시 좌변기를 감싼 단까지 이음매 없이 흐르도록 했다.
두 사람은 스스로 무엇을 원하는지 분명히 알고 있었고, 자신들의 취향과 라이프스타일에 대한 이해를 바탕으로 집을 완성했다. 이 공간에 무엇을 더하고 빼야 할지를 결정하는 것이 어렵지 않았던 이유다. 신발장과 문, 부엌과 비데가 ‘뺄 것’의 목록에 들어갔고, 남은 자리는 강을 향해 열린 전망과 이동 가능한 가구들, 좋아하는 사람들의 즐거운 시간으로 채웠다.
어떤 집은 사진 한 장으로 요약될 수 있지만, 이 집은 그러기 어렵다. 완성된 상태가 아니라, 매일 조금씩 다르게 이 공간을 사용하는 방식 자체가 곧 스타일이자 디자인이기 때문이다. 두 사람은 그것을 위해 꽤 많은 것을 하지 않기로 했다.
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